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(Pocket-lint) - "O novo filme dos Vingadores da Marvel tem 18 versões diferentes para todos os lançamentos relevantes do cinema", explica Charles Bunnag , o colorista principal da Technicolor no novo filme de Vingadores: Guerra Infinita , que será lançado neste verão.

É um número que achamos difícil de acreditar a princípio, mas quanto mais Bunnag fala, mais percebemos que é porque ele e sua equipe de quatro coloristas precisam criar versões diferentes para os vários projetores e telas de televisão encontrados em cinemas e residências em todo o mundo. para cada filme em que a Technicolor está envolvida.

Para o cinema, a equipe Technicolor precisa criar versões dedicadas para IMAX, para 4K , para 2K, para 3D e assim por diante. Cada uma das diferentes versões precisa ser ajustada para poder replicar a cor na tela, como o diretor e o diretor de fotografia pretendiam.

O que é ainda mais impressionante é que, uma vez terminado o lançamento cinematográfico, Bunnag e sua equipe começarão a fazer o mesmo processo, exceto nas versões de Blu-ray, DVD, download digital e transmissão que precisam ser criadas.

Como colorista, o trabalho de Bunnag é garantir que todas as fotos em cada cena correspondam umas às outras, equilibrando a saturação e a luminosidade das cores de uma foto para outra.

Ao fazer isso, eles garantem que nenhum tiro se destaque na sequência. Eles também podem consertar coisas como exposição sub ou superexposta ou correções diurnas ou noturnas, resgatando imagens que antes só eram boas para o piso da sala de corte.

Bunnag trabalhou na maioria dos filmes da Marvel, The Revenant, Gravity e a saga Star Wars, e é um dos principais coloristas de Hollywood no momento.

20th Century Fox

A correção de cores não é tarefa fácil. Não se trata apenas de adicionar um filtro "semelhante ao Instagram" à filmagem e terminar com ela, nem de corrigir tudo o que o diretor ou o diretor de fotografia deu errado.

"Os diretores de fotografia se tornaram muito sofisticados e inteligentes sobre o que pode ser realizado na Digital Imaging (DI)", disse Bunnag.

"Eu quero ser muito claro sobre isso, não é uma questão de consertá-lo no correio, o DI se tornou uma nova ferramenta para os diretores de fotografia. Então, em um filme como The Revenant, eles filmaram nesses ambientes incríveis, mas não foi exatamente o tipo de ambiente em que você pode levar uma equipe de câmeras inteira, então o Diretor de Fotografia (DP) sabia que, se ele pudesse filmar da melhor maneira possível, ele sabia exatamente o que poderia fazer mais tarde na DI.

"Há momentos em que o DP trabalha em estreita colaboração com o diretor e diz: Ei, você sabe o que, o ator está no momento, vamos com essa tomada, eu não estou nem preocupado em iluminar agora, eu sei o que Eu posso fazer no DI. Esta é uma ferramenta que aprimorou os recursos do DP e da equipe de efeitos visuais ".

Conversando com Pocket-lint, Sherri Potter, chefe de produção global da Technicolor Production acrescenta: "Nós nos vemos como guardiões das imagens". Viajamos para Hollywood, Califórnia, para visitar o Technicolor e o concorrente estúdio de pós-produção Deluxe Company 3 para descobrir como as duas empresas mudam a aparência de nossos filmes e o kit que eles usam para fazer isso.

Entre eles, eles são responsáveis pela cor de pós-produção em cerca de 70% dos filmes e programas de TV produzidos por Hollywood a cada ano. Os sucessos de 2017 incluem Mulher Maravilha, Guerra nas Estrelas: Os Últimos Jedi, Narcos e Game of Thrones.

Enquanto diretores e diretores de fotografia fazem o possível para acertar as coisas no set, ainda resta muito a ser aprimorado e aprimorado na suíte de edição.

Cada filme, uma vez gravado, precisa ser colorido para combinar com a visão do diretor de reproduzir nos vários dispositivos aos quais agora temos acesso.

No caso de Vingadores: Guerra Infinita, não se trata apenas de fazer a pele verde de Hulk aparecer na tela - embora Bunnag nos diga que eles trabalharam cedo com os cineastas para fazer isso acontecer - mas para garantir que o filme pareça melhor, algo que, com um elenco tão grande, às vezes pode ser difícil.

Para demonstrar isso, Bunnag mostra o trailer do filme da Marvel, mostrando-nos as filmagens originais que obteve antes de trabalhar nele.

A diferença é impressionante.

Antes ele parecia monótono e às vezes escuro e mal iluminado, agora parece instável e vibrante. Bunnag tirou as filmagens dos diretores Anthony Russo e Joe Russo e aprimorou a luz, aumentou a cor e, em alguns casos, reduziu elementos na cena para nos ajudar a focar nas partes importantes.

Marvel

O mais impressionante é um quadro em que ele faz uma pausa, apresentando Doctor Strange e três outros personagens da Marvel.

Bunnag ressalta que, devido ao grande elenco de Vingadores, muitas vezes há mais heróis em cena do que seu filme de ação regular, e que por sua vez, pode apresentar problemas para o diretor de iluminação do set. Seu trabalho é muito perceptível, e algo que temos certeza de que os atores e o diretor apreciam.

Não é apenas o filme final que Bunnag também é responsável, mas também os trailers, combinando fotos de diferentes partes do filme para parecerem semelhantes em um trailer, por exemplo.

Para ajudar a acertar essas cores, a empresa usa o OLED principal da Panasonic 2017, o EZ1000 (EZ1002 no Reino Unido).

A Technicolor trabalhou em estreita colaboração com a Panasonic para acessar determinadas configurações para calibrar as TVs mais perto de seus requisitos, além do que está disponível para os consumidores. Embora a empresa não tenha chegado ao ponto de criar o modo Technicolor, que a LG possui, as configurações criadas estão disponíveis como o modo True Cinema para os clientes da Panasonic.

Do outro lado da cidade, na sede da Deluxe Company 3, seu colorista principal, Stephen Nakamura , oferece idéias semelhantes.

20th Century Fox

Nakamura trabalhou ao lado de diretores como David Fincher, Ridley Scott, Kathryn Bigelow, Brad Bird, David O. Russell e Steven Spielberg em grandes sucessos de bilheteria, como It, Detroit, The Martian e Alien: Covenant.

Em nossa turnê, ele está nos mostrando algumas das mudanças que fez no Alien: Covenant de Ridley Scott.

Enquanto filmava na Terra (alerta de spoiler), Scott queria que o planeta em que os protagonistas aterrissassem parecesse o mais não-terrestre possível. O trabalho de Nakamura era mudar a cor para tornar isso realidade.

Isso explica o colorista, que muda tudo, desde as árvores ao trigo no campo e o céu, todos individualmente um por um, ao mesmo tempo, garantindo que todos os atores na tela tenham a maior vida possível, não é tarefa fácil e depende em você ter uma exibição consistente para trabalhar.

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"Tome um filme como O Marciano", explica Nakamura. "O diretor pediu que toda a areia tivesse que ser de terracota".

Para garantir esse nível de precisão (a terracota não é vermelha, laranja ou salmão), a Deluxe Company 3 também procurou a Panasonic e o EZ1000 para ajudá-los a obter os melhores resultados.

A empresa gosta tanto das TVs que possui em torno de 60 delas e já está pensando em comprar o modelo 2018, o FZ950 , graças à sua oferta aprimorada de HDR .

"A precisão da Panasonic OLED está surpreendentemente próxima dos monitores profissionais que usamos. Fiquei chocado ao ver diferentes partes da filmagem da TV e dos filmes lado a lado com os monitores profissionais, pois estão muito próximos", explica Nakamura.

"Você talvez tenha 75 a 80% de proximidade com os monitores antigos. Com este monitor da Panasonic, você está 95% perto. Quero dizer, é incrível."

Enquanto Hollywood se esforça para replicar as verdadeiras intenções do diretor na tela, as empresas de TV estão fazendo o mesmo, e fica claro que a Panasonic realmente está tentando levar "Hollywood para sua casa" mais de uma cor por vez.

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Escrito por Stuart Miles.